喧嚣于2点的水瓶

11月16日的武汉大雪已经散去

我依然的反射弧慢半拍，没有去拍图也没有在博客记录下来

这不雪都化了我才反应过来

后知后觉从南湖虫子论坛转了几张冷月无声童鞋的美图，以此纪念09年武汉的第一场雪

 原帖地址http://www.nanhubbs.com/bbs/viewthread.php?tid=122826&extra=&page=1

 没有你，我的故事已经完了

 没有我，你的故事还能继续

 所以，王佳芝在珠宝店挣扎良久，伴随着惊恐，矛盾的抉择后，最后还是对易先生说了：快走。她当然想到她的任务，更不会忘记邝裕民以及她这几年来为这一刻所付出的一切，可是这些都抵不上易先生看着她带着钻戒的手对她说的那句：你跟我在一起。那一刻，王佳芝只是女人，她需要的只是一个男人对她的温柔。

   《色戒》其实是从一个很幼稚的刺杀行动开始的，六个到香港借读的岭南大学学生在演了一场爱国话剧后，在邝裕民的带领下意犹未尽的想更进一步的刺杀汪精卫驻香港的特务部长易默成。他们只是因为一个小契机在团结在一起，缺乏强大的背景和物力支持，有热情却无经验缺考虑，这点被黄磊在海边的发泄所印证，最后只能把希望和压力全都寄托在王佳芝身上。从组织者邝裕民到这一群爱国青年，思想上是非常狭隘的。可是偏偏这种狭隘的时候又非常贴合当年的时代背景，这点在爱国学生上尤为明显。

第一次失败的暗杀行动牺牲了王佳芝的贞洁，一群人在原地大悲大愤，对于暗杀对象易先生来说，实在是一丁点影响都没有。所以王佳芝答应了第二次的行动，如果说第一次还是带着对邝裕民隐约美好的情愫，那么这一次她已经不是为了那份爱国热情，亦不再是邝裕民的人格魅力，她只是不甘心，她糟蹋了自己，却一事无成，她才会在易太太回上海前打电话来告别时表现得那么的急迫和无奈，整个计划她的表演还没上台就宣告结束，其后数年她都在坎坷的活在这种不甘心里。所以她想都没想，义无反顾的加入了重庆地下组织，从新做回麦太太，第二次深入易府。

进入易府不难，难的是安全走出去。她还是一直输钱，她没有受过专业训练，她只是麦太太，却有太多要考虑和紧张的事情了。这个时候她的眼睛里已经只有易先生，虽然仅仅是为了组织，为了当初的那个失败的刺杀行动，王佳芝需要的是用不简易却危险的方法取得情报，那种东西完全比杀死一个特务头子要重要得多。

易先生是怎么样的一个人，优雅，成熟，残忍，收放自如，操控力强大，没有让人回旋的余地。在性爱上亦是如此，第一次的虐戏，很大程度上是一种测试和考验。出了发泄长久在心底的积累，他更是在考验这个奇妙的麦太太，这个有着坚忍表情却一直在诱引他的女人，他不信任。

其后情节开始逐级转变，你会发现不但王佳芝心里的窗户纸被捅破，易先生也已经慢慢卸下心防。钻戒到底是不是令王佳芝前功尽弃的关键呢？我觉得是，但要说那是因为女人对物质的难以抵抗和虚荣，却又不禁显得浮夸。

三年后的王佳芝已经改变，从身体到心里，她不再会对邝裕民有更多遐想，她不要那个自我膨胀甚至连自己都不能保护的男人。而之前在上海易先生在咖啡厅里对她话说“你和别人不同，你不怕”时所回应的眼神也已经不再，取而代之的是茫然，麻木与冷漠。

而这个时候，易先生开始开启她封闭已久的心门。但她却不能放心，首先是那个任务，但很根本在于她觉得他们不能有爱情，他太远了，是王佳芝连皮毛读不一定能摸到的。

可王佳芝错了，她对自己的判断太自信，她聪明了一辈子，总要输在一个男人的身上。最后，王佳芝看到钻戒时的震惊与挣扎就不难解释了。那一刻，她才知道自己已经拥有了爱情，却被自己摧毁在幸福的开端。我觉得每个人都会有一个自私的时候，大部分时间都被自己的责任感和热情，压力覆盖了，但并不会消失。

很无奈的是，王佳芝爆发的时间和场面错了，所以代价是无可颠覆的。

    再回到电影本身，令我久久难忘的，是王佳芝在日本餐馆里唱《天涯歌女》，这一段，我看了许多次，让我从剧情里抽离出来，让我自己相信，我是在看一部电影中的一场戏。

王佳芝戏假情真，行刺任务失败后，起初有些慌乱的拦下一辆人力车，车夫回头对她笑道：回家啊，她茫然的看着车辕上转成一团的风车逐渐的平静下来，戒严了，开始封路，车夫还是没有闯过去，这时，路边一个老太婆的上海话：晨光不早啦，放我过去吧，我要回家煮饭啦。一丝微笑荡漾在王佳芝的美丽脸庞，我觉得我最能理解这刻的心情，苦心经营了三年，历尽许多的酸甜苦辣，有情无情的挣扎，事情终于告一段落，哪怕结果未知生死未卜，心里一样的轻松下来。

电影结尾处，易先生在一份文件上签字，送这群大学生特务和王佳芝到矿石场枪决，这是易默成三个字第一次清晰的出现在镜头里，之前他一直是老易，易先生，这样小小的细节安排真叫人觉得意外，猜不透但又觉得意义深远。

王佳芝和易先生，只是一对绝望而自恨的男女，他们对彼此的情感摇摆于爱与极端的厌恶之间。他们出于本能不信任对方，又无法掩饰彼此之间纠缠刻骨的迷恋。他们的做爱方式是强迫性的、毁灭性的、带有强烈虐待狂色彩的。似乎只能通过最狂野、最极端的性，他们才能释放出本身最深刻的动机和最真实的人性。

 

[本日志已设置加密]

又一次的乡间杀人案，虽没有《杀人回忆》的奥妙，但奉俊昊在解开这一次的谋杀案上展现了同样的娴熟技巧，故事推进浑然天成，其成功地塑造了一个极端而又流畅的角色来研究母性的原始本质。

电影数度反转，为了爱儿子不惜牺牲自己的母亲的保护膜，"弱智"的心理防御结构，记忆的毁坏与复活，加害者与被害者的身份轮回，一如我们熟悉的奉俊昊，里边的命题繁多而具争议性，连被杀死的女高生的昵称也起得令人毛骨悚然。 金惠子疯狂之余表演极其克制，元彬用安静内敛的表演了然无痕地融入到拥有复杂层次的迟钝角色中。

好是好电影，只是奉俊昊给人感觉想使里，却用劲过头。相对于《杀人回忆》，《母亲》这部电影加重了更阴郁的色彩，同样是少女被杀案，同样是乡间，同样有倾盆的雨天，只是这次电影用le更深的色调，初了片头与片尾的欢快音乐配上舞蹈，其他地方很少看见阳光。再一个就是加重了角色再社会中弱势的笔墨，一被杀，“弱智”就理所当然的进入了局子，而叫天天不应叫地地不灵的穷母亲，在甚至被律师所鄙夷的情况下，只有自己去寻找答案，这也为故事后来的凄凉做了铺垫。可本想用来给精彩的故事添砖加瓦的初始电影元素，反倒使电影显得牵强，靠残忍的画面，和"妈妈地爱使其也能成为失去常性的野兽"的前提堆砌出的《母亲》不复《杀人回忆》、《怪物》等前作厚重的主题和表现的凛然气度。另秦久与女配角的床戏突兀得莫名其妙。

我们都知道，影片中奉俊昊想表现的往往不止追凶这样简单，可是带着追查导演思想的目的去看电影，好像显得不那么纯粹，这里我就举几个我觉得有趣的场景，做自己的哈姆雷特。
1.电影开始不久，在乡下街道，元彬所饰的弱智被一架奔驰所撞，他的好友秦久带着他到本地唯一的高级场所高尔夫球场打人，元彬找到车后愤起一脚结果摔到屁股，打人中秦久忙里偷闲把高尔夫球杆扔到水里，去警局后录口供，撞人的教授非但对于肇事逃逸面不改色，期间唯一一句话还是：我的后视镜被他踢坏了。而秦久于第二日晚上去水里拿回高尔夫球杆，而球杆在秦久的性爱中发挥了重要作用。
2.电影中几次提到的，问元彬和她母亲一起睡，是睡还是上床？这就是韩国乡间的典型谣言。
3.金惠子去找女死者奶奶换手机的场景，镜头随着唯一的电筒光源晃动，惊艳，恐怖，身临其境。
4.警察找到金惠子说结案后在车上的对话，有这样几句台词，都是出自警察之口：
  一个高尔夫球比不上衣服上带有死者血迹的证据；
  他为什么杀人，可能强奸未遂吧，你觉得呢？；
  嗯，但是据他所说，是因为爱。
5.元彬在车站给她妈妈那个被烧黑了的针灸盒，让影片线索更完美。
6.母亲在公车上扎针完后的翩翩起舞，和开头相映成趣。这个针她到最后都没帮别人扎成。

影片的谜底在废旧匠的描述中揭开，不同秦久所自诩的“警察”判断的无非情杀就是仇杀，女孩的死只是因为她无意的一句话，这更凸显了故事的可悲与生命的脆弱。

一个因为生的离去，爱得隐忍
一个因为后知后觉，爱得懵懂
一个因为隐忍，把所爱女子的手交给对方
一个因为懵懂，为交接过来的手套上戒指

获得爱或者放弃爱，任何一种选择在这部电影里都是不应该的答案，因为没有选择才纯粹，动容于好似不食人间烟火的付出，或是面条或是米饭，K说，谁发明的面条，可是谁又发明了癌症发明了悲伤发明了隐忍发明了爱情？

只是我们必须选择，因为我们在屏幕的外头而不是电影的里头

我是一个狭隘得容不得一丁点背叛的人，在这漫长的节奏里也思考过自己能不能成为一个医生这样的人，钻进镜头里，糊里糊涂，虽然懵懂，但是总算是完满的爱着一个人，估计会疯掉，瞬间被弹出屏幕外。那就做K吧，隐忍的付出，用余生把自己爱的女人“安顿”好，弄不好感动上苍还把癌症治好，但是天亮了黑，天黑了亮，癌症是治不好了，却也会希望Craem不用在街上打那个回头的赌，直接上去抱着说“我爱你，我知道一切，我不要你死呀”。

比悲伤更悲伤的却不是故事，而是感情。

比悲伤还悲伤的故事播放前，一个女孩在我的房间里，坐在那张红艳艳的OK椅上抱着我哭，说都不要分开了，我赤红着眼，心中明白，再也没有这样的人了，所以我合十双臂，答应了。

记得吗？我说过，就算你不在我身边我也可以看见你，你想去哪儿都可以，我很快就会找到，你看到我的时候不要生气，不要问我为什么跟来，我这么辛苦找到你，如果你生气的话我会哭的，当我们在另一个世界相遇时，就不要再哭了。

这是Craem最后的声音，其实我错了，做医生未尝不好，而K也再不会有眼泪了。